P'HABERNOS MATAO

Por alguna razón (fascinación por la aeronáutica, por el espacio aéreo, o por la tecnología y el espacio en general), en el siglo XX se estableció que el héroe moderno debía sobrevivir a un accidente de aviación en su primera aventura.

Alex Raymond procuró que Flash Gordon hiciera lo propio en su primera aparición el 7 de enero de 1934. Debió gustar tanto de la experiencia que repitió en la segunda dominical:

(las rocas de Mongo deben estar acolchadas, digo yo)

Por aquellos años, Jerry Siegel y Joe Shuster crearon a su Superman y, tras llamar a muchas puertas, en 1938 Detective Comics (DC) estrenó la cabecera Action Comics con su héroe en portada. De forma un tanto cutre, los autores resolvieron el origen del personaje en dos viñetas de la primera página. En dos patás, vamos. Años después, otros dibujantes añadirían más detalles al mito. En estas dos viñetas de Curt Swan de 1973, Jonathan y Martha Kent hallan en la cuneta la cápsula que contiene a Kal-El.

(más que un accidente, esto es un suave aterrizaje)

John Byrne modificó un poquirritín el momento en The Man of Steel #1 (X-1986):

(aquí tenemos ya la explosión del impacto y un boquete)

Ciñéndose a la tradición, Jack Kirby y Stan Lee no quisieron ser menos cuando crearon el argumento del origen de los Cuatro Fantásticos, en 1961:

(chocan contra el suelo dando tumbos y me salen enteritos, oiga)

En 2004, los de Lost repitieron la jugada:

(ni un rasguño, como quien dice)

Si hasta ahora hemos asistido repetidamente al surgimiento de los héroes tras sobrevivir éstos a un accidente de aviación, el primer año del siglo XXI trasladó la fórmula desde la ficción a la realidad con un "accidente" televisado en directo.

Tenemos el avión que se estrella. ¿Y los héroes? También. Y en pantalla. Si bien es cierto que desde antiguo se han adaptado al cine los superhéroes de cómic, también lo es el boom que ha experimentado el género esta década desde el 11-S:

-Blade II (marzo 2002)
-Spider-Man (mayo 2002)
-Daredevil (febrero 2003)
-X2: X-Men United (abril 2003)
-Hulk (junio 2003)
-Hellboy (marzo 2004)
-The Punisher (abril 2004)
-Spider-Man 2 (junio 2004)
-Blade:Trinity (diciembre 2004)
-Elektra (enero 2005)
-Man-Thing (abril 2005)
-Batman Begins (junio 2005)
-Fantastic Four (julio 2005)
-X-Men: The Last Stand (mayo 2006)
-Superman Returns (junio 2006)
-Ghost Rider (febrero 2007)
-Spider-Man 3 (abril 2007)
-Fantastic Four: Rise of the Silver Surfer (junio 2007)

Eso hasta ahora (por suerte no he visto ni la mitad, y seguro que me he dejado alguna). Para el año que viene: Iron Man (abril 2008), The Incredible Hulk (junio 2008), The Dark Knight (julio 2008), The Punisher: War Zone (septiembre 2008) y espero que ninguna más. Aparte, en la agenda de Marvel Studios hay una docena larga de proyectos más para los próximos años, como si quisieran sacar tajada de cada personaje de la editorial.

Por alguna razón, el siglo XXI ha ratificado el esquema "accidente de aviación-surgimiento del héroe"; con una notable variación: del clima creado por un accidente real televisado (hecho ficción, hecho mito) ha surgido en pocos años una legión de películas de superhéroes. Los personajes serán ficción, pero la invasión de las salas es muy real. Y yo sigo preguntándome: ¿de qué han venido a protegernos?

PLAN EDITORIAL VERANIEGO

Por si hubiera alguien por ahí (que lo dudo) que va tomando nota de los futuros posts que prometo pero que todavía no han amanecido por aquí, avisarle a ese único lector (al menos habrá uno, digo yo) que servidor se acuerda de ellos ("¡mierda!") y que los tiene presentes para este verano.

Me refiero, en primer lugar, a un texto que espero abordar pronto sobre aquella película 9/11 Mysteries. Part 1. Demolitions, de la que nadie se acuerda y a la que no le habréis dado ni una sola oportunidad, pero cuyo visionado no me cansa y por ello la vuelvo a recomendar aquí. Tras una rápida búsqueda para dejaros de nuevo el enlace (libres sois de ignorarlo), he descubierto que los responsables han colgado este mes una nueva versión con media hora más de metraje, que espero ver pronto. Desgraciadamente, ha desaparecido el vídeo subtitulado en castellano que enlacé hace meses, pero supongo que no tardará en remediarlo algún alma caritativa aficionada a la traducción y subtitulación no remunerada.

El avance editorial para este verano también incluye un artículo sobre por qué me gusta tanto Lost y en qué se parece a la etapa de John Byrne en Superman (1986-1988), así como a otras colecciones. No, no tendrá nada que ver con los misterios de la isla ni con el apunte de que nadie más que Hurley sabe que con los números introducidos cada 108 minutos en la estación The Swan ganó la lotería en el continente.

Cuando lo acabe (no sé cuándo), también me gustaría hablar aquí de Cultura del apocalipsis. Como ese día tardará en llegar, al menos os diré que lo compré porque estaba en la onda del pOp cOntrOl. Crónicas post-industriales de Miguel Ibáñez (de lo que se entera uno leyendo ese libro), y que podéis haceros una idea de su contenido si le echáis un vistazo a La guerra invisible, un texto de Anton Szandor LaVey recopilado en Cultura del apocalipsis y transcrito por Lord Absence en su blog. Si os sobra tiempo, pasad vuestra vista aunque sea por encima por Sociedad Borderline para el siglo XXI, otro éxito de Lord Absence.

Quedan temas en mi lista de textos pendientes, pero como no recuerdo haberme referido a ellos, los mantendré en secreto.

Y recordad, cada vez que no dejáis un comentario, la CIA mata a un niño. ¡Pero si todo el mundo sabe que eso lo hará de todas maneras! Además, Jordi, qué prefieres, ¿que te lean o aprender a escribir? Jooooo, si hay gente que se expresa mucho peor que yo y le dejan comments. ¿Por qué ocurre eso, seño? Yo me creo de que este blog se ha convertío en una forma rápida de saber si Jordi sigue vivo. "Amoavé, ha po'teao? Que sí? Pues ya que no' vamo' pa' ve' otra' paginita' má' interesante'. Que no? E'peraremo' una semanica má' a ve' siscribe algo o aparese el cadáver". Tú no te preocupes por eso ahora, que eso no es importante. Lo importante es cojas una rutina de escribir cosicas por aquí o por allá, que entre tanta mierda seguro que florece alguna cosica resultona. Bueeeno.

Y con eso, me despido hasta dentro de unos días (o hasta que me dé por escribir algo), cuando deje de ocuparme el penúltimo trabajo de la carrera, un videoclip (o algo que se le parezca) que debo entregar la semana que viene. Adiós muy buenas.

VEINTE MINUTOS EN FUTUR@

A última hora de la tarde de ayer me pasé por lo más parecido a una tienda de cómics que tiene Gandia. Por nada en particular: por echar un vistazo, guarecerme de la llovizna vespertina (habitual de estos días), comprobar si ya habían traído algunas novedades de abril, ver relucientes tebeos de colorines. Así, mirando la estantería, cogiendo ejemplares, hojeándolos y devolviéndolos a su lugar (y dejarlos, todo sea dicho, más ordenados de lo que estaban), ocupé un agradable cuarto de hora largo. Y no compré nada.

Me venía a la cabeza una frase que Bart Simpson pronuncia en el número #1 de Bartman (aparecido en EEUU en diciembre de 1993 y por aquí, así de memoria, en el verano de 1996; cosas de la magnífica labor de Ediciones B, que jamás fechaba los tebeos de los Simpson ni que le fuera la vida en ello): «¿Hay algo que inspire más adoración en la verde tierra de Dios que una estantería atiborrada de tebeos en el punto álgido del verano?». Si lo hay, al menos, no está a mi alcance. (Me ha costado un rato localizar la frase de marras).

Novedades del mes, pocas. Lo más atractivo, a pesar de su reducido tamaño, El informe 11-S, editado por Panini (y no, no os he puesto el enlace oficial porque el sitio de Panini Cómics es de lo peorcito que uno puede encontrar; de nada). Como el estilo de la narración es totalmente estadounidense (esto es, de cómic de superhéroes, mainstream, pijamero o como queráis llamarlo), esperaba la obra en formato comic-book, pero según he podido comprobar en Amazon, parece ser que ese tamaño que me resulta un poco pequeño, casi de bolsillo, es el mismo que el original, así que nada que reprochar (a no ser que me haya confundido convirtiendo pulgadas en centímetros). Es un tebeo (y no "novela gráfica", como reza la portada; escupo y escupiré mil veces sobre ese calificativo) que supongo que caerá algún día, más pronto que tarde, a pesar del precio (cinco euros menos sería perfecto). Y por supuesto me tira mucho más que leerme la traducción española del informe, que cuesta 18 (dos menos) y sale por tanto más cara. El cálculo es sencillo: al mismo precio, y sin que tenga por qué tratarse de la misma obra, un tebeo resulta más barato porque ofrece texto e imagen, el trabajo del guionista sumado al del dibujante. Por ejemplo, la edición de Planeta de V de Vendetta, a 18 euros, no sólo es más barata que un libro que cueste lo mismo, sino (esta vez en una comparación "a peso" y "por tamaño", además del precio, claro) que también lo es respecto de El informe 11-S. Por tanto, en el caso de que tenga 20 euros en la mano que pueda dedicar a comprar un solo tebeo (este detalle es importante), los gastaré en otros títulos que me compensen (subjetivamente) más, esto es: completar la colección de Will Eisner, hacerme con otras obras de Joe Sacco, o con los tebeos que Jack Kirby realizó en DC, u otro volumen de Rip Kirby (y tal vez alguna cosilla más, pero estos son los básicos).

Novedades del mes, pocas, pero porque la tienda tiene una relación rara con el distribuidor (o tal vez no la tenga). A punto he estado de caer con el especial Illuminati de Los Nuevos Vengadores, preludio de la Civil War, pero... ¡2.50! ¡Con menos del doble me hago con un número de El cuarto mundo de Jack Kirby, que no sólo seguro que es mejor sino que me cundiría más! Lástima que de ésta sólo tuvieran los números #5 y #6; de haber estado el #1 habría sido más de lo que hubiera podido resistir. Si tiene que caer la Civil War, que sea sin preludios ni chantajes completistas.

Ni rastro del Daredevil de Brubaker, ni de Green Lantern, ni de Sandman, ni de La cosa del pantano. Lo que me lleva a pensar que no sólo hay que hablar de los tebeos cuando salen, sino también cuando no salen, que es la mayor parte del tiempo. Mirando los tebeos que no iba a comprar, he descubierto que en Marvel Team-Up Spiderman llevan unos meses publicando una historia de los cómics Marvel que me puede resultar útil para el proyecto. Pero como esta semana se ha anunciado (también por parte de Panini) el inicio de la publicación de los doce tomos de Una historia de los cómics, y como el que hará el número 4 será todo para Marvel, servidor se huele que el contenido no puede variar mucho y estará más ampliado (espero).

Sobre el proyecto hablaré la semana que viene. Hoy habéis descubierto que ser lector de tebeos ha hecho de mí un pesetero. Y es que cuando la diferencia entre tener dos euros y no tenerlos, afecta a tener un tebeo, o no tenerlo... la curva del confort y de la frivolidad occidental se encuentra en un lugar tan alto que sólo puede descender.

NARROWCASTING

En mi experiencia personal, todo empezó con The Power of Nightmares: The Rise of the Politics of Fear, una serie documental de tres episodios de una hora emitida hace dos años por la BBC pero descubierta ahora en el blog de Escolar. Aquí os dejo el primero, el segundo y el tercero, subtitulados en castellano.

Le siguió 911 Mysteries Part 1: Demolitions, disponible tanto en su sitio web como en google video, donde acabo de encontrar una versión subtitulada por completo en castellano (servidor se lo vio en inglés el jueves).

Dos días después ya había visto también 911 in Plane Site y Loose Change 2nd Edition, así como una entrevista a David Ray Griffin (qué casualidad, como el Hombre Invisible) emitida el pasado septiembre por la BBC.

911 in Plane Site (cuyo título, además de significar "en el lado del avión", es un juego de palabras con "in plain sight", "a plena vista") está disponible tanto en seis partes en YouTube (aquí: 1, 2, 3, 4, 5 y 6) como en google, en un solo archivo que recoge la versión Director's Cut del mismo (que no he visto). Loose Change también está en google.

Hay más por ahí, sobre los mismos temas o temas relacionados, y algunos textos aquí. Si contais con hora y media y tenéis que elegir entre cualquiera de los vídeos, os recomiendo el 911 Mysteries. Entiendo que las tres horas del de la BBC echen para atrás (luego pasan en un suspiro, sin embargo), y los otros no os los aconsejo del todo porque mucho de lo que explica In Plane Site se cuenta muchísimo mejor en Demolitions, y Loose Change se aleja de lo más demostrable y se desmadra un tanto.

En una semana me he convertido en narrowcaster (por oposición al fallo de los broadcasters, pues los medios de comunicación omiten el debate) de la causa, e intento abrir los ojos y sembrar dudas y preguntas en familiares, amigos y compañeros.

¿De qué va todo esto? Se me olvidaba: de la hipótesis de la demolición controlada que explica el colapso de las tres torres del World Trade Center.

INVENTANDO LÍMITES

Es superior a mí. Todavía no he acabado de ver la tercera parte de The Power of Nightmares: The Rise of the Politics of Fear, pero no puedo evitar dejar ya constancia aquí. Otro día (en serio) os hablo más en profundidad de él, pero ahora el cuerpo me pide copiar aquí la transcripción (en inglés) de un testimonio que se recoge en la cinta, poco antes del minuto 30:

RON HANSEN , REPORTER - THE DETROIT NEWS : The government expert who has looked into surveillance tapes—“casing tapes,” as he referred to them—said that one of the objectives of making these kinds of tapes is to disguise the nature, the real purpose, of the tape, and he explained it that the tape is made to look benign, made to look like a tourist tape to obscure its real purpose as a tape to case Disneyland, and that the very appearance of it as being just a tourist tape is actually evidence that it’s not a tourist tape.

[ CUT TO DISNEYLAND VIDEO ; YOUTH IS SPEAKING TO CAMERA ]

YOUTH [ HOLDING IMAGINARY MICROPHONE ]: Al-Jazeera, Hollywood, Los Angeles, California. Hello?

[ CUT TO DISNEYLAND VIDEO ; INTERIOR OF INDIANA JONES RIDE ]

RON HANSEN : I could never get past the fact that the tape just looked like a tourist tape. The Disneyland ride, for example, was a lengthy queue, people just making their way to the ride. The camera occasionally pans to look at the rocks on the wall, made to look like an Indiana Jones movie, and after several minutes the camera pans across and shows a trash can momentarily, and then continues off to look into the crowd. The expert basically said that, by flashing on that trash can for a moment, the people who are part of this conspiracy to conduct these kinds of terrorist operations, they would understand what this is all about: how to locate a bomb in Disneyland in California.

Hay que verlo. Por favor, dedicadle en vuestras vidas las tres horas que dura. Lo merece. Empezad por aquí. Y otro día hablamos.

PD: Resumen para peces. Encontraron una cinta en el piso de un grupo de gente que calificaron como "célula durmiente de Al Qaeda". La cinta recogía una visita a Disneyland, California, y el experto que la analizó concluyó que el hecho de que pareciera una cinta realizada por un turista era prueba suficiente de que no se trataba tan sólo de una cinta grabada por un turista.